他每一部作品的風(fēng)格都不一樣，并只在紙上制作動(dòng)畫(huà)，始終都在嘗試新的表現(xiàn)手法。

　　有這樣一位日本動(dòng)畫(huà)家，他13歲便完成了自己第一部動(dòng)畫(huà)作品，大學(xué)畢業(yè)后不久便辭職做起動(dòng)畫(huà)家。

　　法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)最高，奧斯卡最佳短片提名，日本廣島國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)、薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)、國(guó)際兒童動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)大

　　達(dá)成了世界四大國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)全部獲得最高的成就。（的四大國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)為：昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、廣島國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)）

　　他每一部作品的風(fēng)格都不一樣，并只在紙上制作動(dòng)畫(huà)，始終都在嘗試新的表現(xiàn)手法。

　　這位創(chuàng)作精力十分旺盛的動(dòng)畫(huà)家，大學(xué)期間在東京造型大學(xué)大學(xué)學(xué)習(xí)油畫(huà)，曾深深受到了、俄羅斯和歐洲動(dòng)畫(huà)短片的影響。

　　“我一直都在尋找著將動(dòng)畫(huà)技術(shù)與內(nèi)容結(jié)合起來(lái)的新的敘事方式，我相信這可以大大的開(kāi)拓動(dòng)畫(huà)的可能性。這樣你將會(huì)看到更多風(fēng)格各異的動(dòng)畫(huà)電影。”

　　1964年出生的山村浩二如今已經(jīng)53歲，1993 年便和妻子山村早苗一起開(kāi)創(chuàng)山村浩二動(dòng)畫(huà)工作室。除了制作動(dòng)畫(huà)，他還出版了不少插畫(huà)書(shū)。現(xiàn)在，他在東京藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院映像研究科動(dòng)畫(huà)做專(zhuān)業(yè)教授。

　　一部讓山村浩二敲開(kāi)了奧斯卡的大門(mén)；一部用獨(dú)特的插圖風(fēng)格講述法國(guó)故事；另一部則讓我們見(jiàn)識(shí)了這位60后動(dòng)畫(huà)家的神奇腦洞。

　　《頭山》取材于日本同名落語(yǔ)，這部動(dòng)畫(huà)總共花了6年時(shí)間，幾乎是一項(xiàng)浩大的工程，一萬(wàn)多幀圖片全部出自山村浩二一人之手。

　　用日本傳統(tǒng)的落語(yǔ)和三味線(xiàn)擔(dān)任旁白和配樂(lè)，這使作品既怪誕，又充滿(mǎn)濃濃的日本風(fēng)味。

　　該片獲得了第75屆美國(guó)奧斯卡最佳短篇?jiǎng)赢?huà)提名、2003年昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)短片、2004年廣島國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)大、2004年薩格勒布世界動(dòng)畫(huà)電影節(jié)大。

　　慳吝的男主角將自己活成了一個(gè)陰影，他的身邊塞滿(mǎn)了垃圾和無(wú)用的碎片，試圖以此來(lái)逃避自己的處境。他從來(lái)不浪費(fèi)，也不分享。他從沒(méi)感受過(guò)幸福，最終淹死在自己頭上的水池中。

　　為了不浪費(fèi)而選擇吞下櫻桃核，結(jié)果櫻桃核不斷地從他的頭頂長(zhǎng)出嫩芽，在他的百般下最終長(zhǎng)成一顆櫻桃樹(shù)。

　　開(kāi)始有人在他的頭上野餐，撒尿，扔垃圾。他再也無(wú)法這種他人的共享，親手拔掉了那顆櫻桃樹(shù)。

　　然而事情并沒(méi)有因此結(jié)束。長(zhǎng)樹(shù)的地方變成了一個(gè)大坑，一場(chǎng)雨之后，大坑變成了池塘，于是乎又很多人來(lái)到他的頭頂游泳。

　　男人崩潰了，他不斷地跑，直到發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己就生活在自己頭上的池塘邊，最后選擇跳入那個(gè)池塘結(jié)束生命。

　　人是社會(huì)動(dòng)物，即使再離群索居也無(wú)法割斷與他人的交流和分享，就如《頭山》里的男人，再的櫻桃核也會(huì)生長(zhǎng)出分享的嫩芽。

　　《老鱷魚(yú)》改編自法國(guó)畫(huà)家里歐坡索瓦（Lopold Chauveau）的圖畫(huà)書(shū)《鱷魚(yú)、鯊魚(yú)、短腿狗》（Le vieux crocodile），這部動(dòng)畫(huà)參加過(guò)十多個(gè)國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)，并獲第11屆廣島國(guó)際動(dòng)畫(huà)片電影節(jié)優(yōu)秀。

　　山村浩二根據(jù)原著的配圖，充分保留原作的氣息用黑白的筆觸畫(huà)在米的背景上，人物用的黑色處理，而場(chǎng)景則像是用鉛筆畫(huà)在泛黃的紙上，仿佛翻閱一本歷經(jīng)滄桑的老書(shū)。

　　一只活過(guò)千年的老鱷魚(yú)曾經(jīng)擁有親情和愛(ài)情，然而在面前，它毫不猶豫地選擇愛(ài)著自己的人。

　　章魚(yú)小姐擁有12只腳卻不會(huì)數(shù)數(shù)。她每天捕魚(yú)喂飽老鱷魚(yú)，晚上再被鱷魚(yú)吃掉一只腳。

　　12天過(guò)去，章魚(yú)小姐終于失去了自己全部的腳。在第13天的夜里，鱷魚(yú)吞下了章魚(yú)小姐僅剩的后，流下兩行冰冷的老淚。

　　老鱷魚(yú)榨人獲得自己生命的延續(xù)，他的身體變得通紅，成了人類(lèi)部落的神明。而在同類(lèi)中，他卻成了一只誰(shuí)也不愿再靠近的妖怪。

　　這部動(dòng)畫(huà)在動(dòng)作上沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的動(dòng)畫(huà)處理，因此得以維持了原有的插圖風(fēng)格。為了使動(dòng)畫(huà)敘事節(jié)奏流暢，加入了旁白。

　　山村浩二的動(dòng)畫(huà)從來(lái)也沒(méi)有的腔調(diào)，卻能令人捉襟見(jiàn)肘地想到自己。其實(shí)我們每個(gè)人都一樣，，偏執(zhí)總是我們?nèi)烁裰械囊徊糠帧?/p>

　　在沒(méi)有那么沉重的《小孩子的形而上學(xué)》里，山村浩二從兒童心理的視角來(lái)闡釋他們對(duì)于這個(gè)世界的理解。

　　這部作品通篇采用兒童簡(jiǎn)筆畫(huà)的形式，造型簡(jiǎn)單又充奇特，單線(xiàn)勾勒的人物造型，使動(dòng)畫(huà)中的變形更加流暢，也多了很多趣味性。

　　在受邀參加2016年中國(guó)動(dòng)畫(huà)論壇舉辦的“引力波”時(shí)，山村浩二說(shuō)到了制作部動(dòng)畫(huà)的初衷和創(chuàng)意來(lái)源：

　　“在做《兒童的形而上學(xué)》這部片子的時(shí)候，正是我的孩子到了10歲以后處于青少年階段的時(shí)候，那時(shí)孩子也跟我說(shuō)過(guò)很多煩惱，讓我看到了很多日本教育上的問(wèn)題。現(xiàn)在我的兒子23歲，是個(gè)雜技藝術(shù)家”

　　“我創(chuàng)意的中心就是不依靠戲劇的形式，而用圖像來(lái)表現(xiàn)兒童的心理狀況。在這部片子里大概有三十個(gè)人登場(chǎng)，所以我一天會(huì)想一個(gè)點(diǎn)子，當(dāng)然也有很多點(diǎn)子最后沒(méi)有呈現(xiàn)在片子中。”

　　面對(duì)復(fù)雜的問(wèn)題，小孩子可以選擇將大腦放空，也可以選擇逃避。想說(shuō)又不能說(shuō)的話(huà)，就用越拉越多的拉鏈來(lái)代表。

　　兒童對(duì)這個(gè)世界還沒(méi)有形成太多的理解，山村浩二就用一個(gè)個(gè)相對(duì)的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)這些無(wú)厘頭又十分有趣的想象。

　　當(dāng)然，關(guān)于這位高產(chǎn)且不斷進(jìn)行實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的動(dòng)畫(huà)家，優(yōu)秀的作品遠(yuǎn)不止這三部，學(xué)術(shù)趴之前對(duì)他的作品就有過(guò)一輯非常精彩的推送點(diǎn)擊回顧：時(shí)間的詩(shī)句：山村浩二《邁布里奇的線(xiàn)》

　　除此之外，在改編自弗蘭茨卡夫卡著名的短篇小說(shuō)的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中，人物造型和背景更加靠近歐洲動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，用超現(xiàn)實(shí)主義的形式非常出色地表達(dá)出卡夫卡原作的精髓。這部作品獲2008年廣島電影節(jié)大。

　　參考達(dá)達(dá)主義和畢加索抽象畫(huà)的《薩蒂的》

　　這些作品全都擁有不同的創(chuàng)作風(fēng)格，在表現(xiàn)手法和內(nèi)容方面不斷地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)、探索。這種態(tài)度在一位多產(chǎn)且富有經(jīng)驗(yàn)的動(dòng)畫(huà)家身上實(shí)屬珍貴。

　　最后，小趴想用山村浩二在“引力波”上關(guān)于“到底為什么做動(dòng)畫(huà)”這個(gè)問(wèn)題的回答作為今天推送的收尾：

　　“動(dòng)畫(huà)其實(shí)是與自己的對(duì)話(huà)，我想要了解不同的東西，通過(guò)創(chuàng)作就可以實(shí)現(xiàn)。我現(xiàn)在過(guò)了50歲，發(fā)現(xiàn)自己不管自己想多少，世界還都是一片混亂。現(xiàn)在終于搞清了，就是不如干脆界線(xiàn)，單純享受動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作這個(gè)過(guò)程。”