電影《快把我哥帶走》海報(bào)。資料圖片

　　電影《狗十三》海報(bào)。資料圖片

　　電影《過春天》海報(bào)。資料圖片

　　電影《閃光少女》海報(bào)。資料圖片

【文藝觀潮】

2018年上映的電影《狗十三》和今年3月上映的《過春天》跳出了以往青春片“傷痛”“懷舊”的創(chuàng)作套路，借血肉豐滿的青春故事展現(xiàn)普通百姓群體昂揚(yáng)向上、朝氣蓬勃的“青春想象”。這兩部影片雖以過硬的藝術(shù)質(zhì)量和深刻的思想內(nèi)涵在業(yè)界和觀眾中獲得了較高評(píng)價(jià)，市場(chǎng)表現(xiàn)卻不盡如人意。前者最終票房5126萬元，后者只以994萬元收官，相較于以往因“熱門IP+流量明星+狗血校園愛情”被觀眾吐槽的同質(zhì)化青春片動(dòng)輒幾億元的成績，顯得有些慘淡。從曾經(jīng)的低口碑高票房，到如今的高口碑低票房，國產(chǎn)青春片經(jīng)歷了高潮期之后，開始進(jìn)入市場(chǎng)熱度回落、創(chuàng)作理性回歸的新階段。在這個(gè)調(diào)整過程中，國產(chǎn)青春片創(chuàng)作獲得了被重新定義的可能性。順著當(dāng)前“追求現(xiàn)實(shí)感、關(guān)注普通人、傳播正能量”的思路發(fā)展下去，國產(chǎn)青春片或可找到正確的打開方式，實(shí)現(xiàn)自我超越，最終邁上高口碑高票房作品頻出的創(chuàng)作高峰。

擺脫廉價(jià)、低效的自我復(fù)制

在大量資本涌入電影市場(chǎng)的環(huán)境下，受泰國和中國臺(tái)灣“小清新”電影潮流、第六代導(dǎo)演群體創(chuàng)作積累、80后跨界導(dǎo)演群體崛起等因素的促動(dòng)，2013年的《致我們終將逝去的青春》第一次使國產(chǎn)青春片作為一種市場(chǎng)類型而固定下來。2014至2015年是青春片的市場(chǎng)試水階段，也是市場(chǎng)回報(bào)率最高的巔峰期。那個(gè)時(shí)候，年輕人逐漸成長為核心的消費(fèi)群體，促使青春片作為一種商業(yè)類型爆發(fā)出巨大的市場(chǎng)價(jià)值，一些制片方看到了青春片的這種市場(chǎng)潛力，紛紛上馬新項(xiàng)目。此外，當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作領(lǐng)域彌漫著一種浮躁心態(tài)，創(chuàng)作群體重新洗牌，一些缺乏藝術(shù)功力和職業(yè)素養(yǎng)的外行跨界而來。受這些因素的影響，部分青春片的創(chuàng)作者為了獲取更多的經(jīng)濟(jì)利益，刻意迎合青年觀影群體的觀賞口味。于是在一些青春片創(chuàng)作中，藝術(shù)質(zhì)量與票房成績不呈正比的快餐式“情感消費(fèi)”電影頻現(xiàn)，低口碑高票房的吊詭現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

2016年，青春片被過度消費(fèi)之后，市場(chǎng)熱情回落，創(chuàng)作者開始扭轉(zhuǎn)創(chuàng)作思路，為青春片創(chuàng)作嘗試更多的可能性。這一年涌現(xiàn)的《七月與安生》堪稱國產(chǎn)青春片發(fā)展中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)