“一腳踏入排練廳，筆者還以為走錯了門，滿地的彩電、沙發、冰箱、抽水馬桶還有電動洋娃娃，這些電氣化時代的家電，使人絲毫感受不到仇虎所生活的舊中國農村的氣息。分布在舞臺各個角落的十臺電視機，都裝上了攝影鏡頭，電視里時而播放著動物世界，時而播放著電影《原野》的精彩片段，時而又是把旁觀者的影像投入其中……”

2000年8月4日，北京日報文體新聞版稿件《小劇場話劇〈原野〉當真敢想敢改》中，作者用充滿好奇和懷疑的筆觸記錄了李六乙導演還在排練中的話劇《原野》。然而，隨著這部劇的首演，一場人生中最強烈的“暴風雨”朝著導演李六乙撲面而來……這場“暴風雨”也奠定了他創作道路的一個基調，近二十年來這樣的風雨幾乎從未缺席，而他一直逆風前行。

李六乙工作照。

樣板戲年代的戲曲啟蒙

可以說，李六乙的身上一直被牢牢貼著“先鋒”“前衛”的標簽，但如果回溯他的經歷，你會發現他其實是腳踏實地地從傳統的土壤中成長起來的。

父親是川劇名丑笑非，從小在川劇院長大的李六乙，戲曲啟蒙來自樣板戲。那個年代，能聽到的川劇全是京劇樣板戲的移植，他卻喜歡的不得了，《紅燈記》《智取威虎山》《蘆蕩火種》……所有戲每個角色的每句臺詞他都倒背如流。

高考落榜后，李六乙接替母親進入四川省川劇院資料室工作。在劇院工作那三年，剛好趕上全面恢復傳統戲，許多老藝術家都回來演戲，他看到了許多好東西。“當你看過好的東西后，你就有了鑒賞力。”李六乙認為，在四川的那二十多年自己在戲曲方面受到的滋養，對他后來的創作影響非常大。

1979年，李六乙在報紙上看到中戲導演系恢復招生，王曉鷹、宮曉東、