創業、勵志、都市、青春、情感、閩南、1990年代，如果將這些元素融合，會打造出一部什么樣的電視��？每一個元素，均有可能引發不同年齡、區域、層次觀眾的共鳴，融合并不意味著簡單的添加，關鍵是如何融合。就像做菜，食材與調料、主料與配料、何為主何為次是毋庸置疑的，不可能主次顛倒根據配料、調料再選擇主料。同樣，在電視劇的創作中，必須先考慮清楚是關于什么人的什么故事，主題、時間、地點、人物關系等，是根據故事本身的需求，自然呈現、有機勾連。

33集電視劇《那片花那片�！肥且粋�講述閩南女孩康乃欣與客家小伙程墾相互幫襯，創業拼搏的故事，最終他們憑借堅韌不拔的毅力和愛拼敢贏的勇氣，創造出屬于各自的服裝鞋帽品牌。該作品的時間跨度大，從上世紀九十年代延續至今，就好像展開了一幅長長的時空畫卷，敢為天下先的閩南人勵志奮斗的故事，被一一立體呈現。在故事中，康乃欣來到陌生的城市后，從打工妹做起，吃苦耐勞，一路經歷了事業上的坎坷挫折以及與程墾的種種聚散離合。但她始終沒有想過放棄，總是懷著積極拼搏的信念，砥礪前行不負芳華。而程墾，他不安于現狀，喜歡嘗試和挑戰，敢于抓住機會，是那個時代有志青年的代表。個人努力與時代機遇的結合，才有了兩人后來的事業成功。二十多年的風云變幻中，有青春、有情感、有懷舊，但不是糾纏于人物情感的分分合合，不是沉湎于逝去歲月的傷感懷念，而是通過一群年輕人的創業歷程，塑造砥礪奮斗的形象。從無到有，從小到大，該劇以形象生動的視聽方式詮釋了“奮斗的青春最美麗”的主題。

著名編劇趙葆華曾經針對電影的創作現狀，撰文指出，這是一個輕文藝、小文藝大行其道的時代。“稱其輕，是指時代質量過輕；稱其小，是指思想力量過小。”迎合觀眾、遠離現實、淡化責任、疏離理想，缺乏對家國精神的關注與對責任擔當的認知，成為文藝創作的潮流，電視劇也概莫能外。穿越劇、宮斗劇、瑪麗蘇劇、大IP劇，各種類型的電視劇令人眼花繚亂，盛極一時，甚至很多電視劇不是靠本身的制作水平而制造話題去博出位。《那片花那片海》中，打工妹、創業者、女企業家、名校高材生，國企改制、外企入境、本土品牌走向國際……諸如此類帶著明顯時代標簽的人物、事件，折射的是中國近40年來社會經濟蓬勃發展的軌跡。這不禁會讓人擔憂：觀眾會對這樣的“重”題材感興趣嗎？畢竟在一般觀眾的概念中，在大量的影視劇中，青春，就意味著花前月下、卿卿我我，創業劇經常是偽青春、假奮斗，成為披著創業外衣的情感劇。

實際上，創業本身充滿著風險與挑戰，人物的創業歷程、命運起伏能夠折射社會的變革、時代的變遷，創業劇具有天然的曲折情節。同時，隨著全民創業時代的來臨，創業劇已成為時代的剛需，這股創作潮流，是現實題材強勢回歸的重要體現。《風再起時》《溫州一家人》《正陽門下小女人》《我們的四十年》《你遲到的許多年》《中國式合伙人》《雞毛飛上天》等，這些創業劇播出后，均取得較好的收視率；這些創業劇的共同點，就是人物塑造真實，故事背景接地氣，因此才能引發觀眾的共鳴。同樣，《那片花那片海》的創作者們在講述人物勵志故事時選擇了一種真實樸素的敘事手法——沒有氣勢磅礴的宏大場面，沒有地位顯赫的外力援助，甚至劇中人的感情也遠遠稱不上纏綿悱惻、轟轟烈烈。對于康乃欣和程墾來說，無論是事業還是感情，就如同那一年代的很多年輕人那樣，都從零開始，不忘初心，用汗水收獲豐碩成果。正是這樣腳踏實地的勵志故事，卻更加真實。除了人物、故事之外，真實感還來源于場景、道具、服裝化妝、攝影照明、錄音音樂等對于時代感的營造、小細節的追求。

這部劇所要表達的思想內涵扣緊了時代發展的潮流，它讓我們看到，作為創業劇，小制作也能擁有大格局。電視劇《那片花那片�！匪�呈現出的為商創業的過程中，閩南人誠信守諾、重情重義、堅信“愛拼才會贏”，這些難能可貴的品質，理應為我們所珍惜。在當下風險與機遇并存的時代，“愛拼才會贏”的精神正是包含在最值得我們敬重、傳承、弘揚的民族精神之中，仍然適合于奮斗的每一個人。