1、《小武》；破舊的出租屋外車水馬龍，屬于舊時代的一切都在迅速的崩塌瓦解，屋內(nèi)前途未卜的女人依偎著走投無路的男人，陽關(guān)混合著歌聲和煙霧，將一切短暫的定格在賈樟柯的鏡頭前。沒有以旁觀者的視角展示被邊緣化的小武，為每一個像小武一樣的時刻共情，順便在結(jié)束的時候給自己放了一首心雨。年輕的時候果然都比較晃，鏡頭看得有點兒暈乎。

2、《站臺》；中國人的面孔，中國人的說話方式，中國人聽的音樂，中國人的情感脈絡(luò)，中國人的生活場景等構(gòu)成了這中國人的電影。以一個縣文工團(tuán)為視角的濃縮的八十年代前后的時代變遷史。虛無夢想的漸漸消逝，有人早早看穿，有人深陷其中。

3、《任逍遙》；在這里好像什么美好都能看得到，但好像什么都不屬于我們。“任逍遙”是每一個小鎮(zhèn)青年最奢侈的想要，比如那酒瓶蓋里的一美元，比如那電視里遠(yuǎn)方的新聞，比如那低俗小說般的生活，都成為了時代的記憶。粗糙但逼真，喚起了一些回憶，一如既往的堆長鏡頭。頭一次看到結(jié)尾導(dǎo)演解說版。

4、《世界》；小角落里大世界，土到極致就是潮。趙濤造型七十二變，演技還是一如既往。世界是你們的，也是我們的，但歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時期，好像早晨八、九點鐘的太陽。希望寄托在你們身上。

5、《天注定》；賈樟柯觀賞性最強(qiáng)的一部電影，已經(jīng)非常成熟，鏡頭語言和敘事節(jié)奏很好，動作戲干脆利落，有力量，狠，多元一體。無論是貧富差距還是信仰崩塌，不管導(dǎo)演想表達(dá)什么，科長把底層的生活用最真實和魔幻的手法表達(dá)出來，讓觀者對自己的生活有思考和探討的空間，這就夠了。

6、《三峽好人》；長鏡頭太牛了，隱喻和意象也是，平行的蒙太奇。看完以后說不出什么是真的，個人的閱歷和見解感受在時代變遷，潮起樓落，底層掙扎之下太過于渺小了。這種處理少了像《小武》《站臺》那樣的貼近感，卻也顯現(xiàn)出了一個初到者的敏銳和客觀。我們許多觀眾都與導(dǎo)演一樣是三峽工程的局外人，觀眾跟著主人公一起，去觀察這座正發(fā)生著巨大變遷的城市。

賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的6部封神之作，一口氣看完讓人唏噓不已！