我的烏蘭牧騎（油畫）張可揚(yáng)

　　果蔬歡·百姓樂（油畫）趙曉東

　　教師的陽光（油畫）于小冬

　　吉祥祖國（油畫）李善陽

　　一聲吶喊（油畫）陳新宇

　　一路向北——冬日里的紅（油畫）韓博

　　【藝境觀象】

　　全國美術(shù)作品展覽誕生在新中國成立之初，與新中國發(fā)展歷史同行。5年為一個(gè)節(jié)點(diǎn)，全國美展揀選歷練出一代代優(yōu)秀的社會(huì)主義美術(shù)工作者，鑄就、銘刻出時(shí)代的風(fēng)貌和精神氣質(zhì)，丈量、標(biāo)志出國家文化的價(jià)值尺度。廣大美術(shù)工作者在中國美協(xié)的團(tuán)結(jié)、引領(lǐng)下，以“二為”方向和“雙百”方針為指導(dǎo)思想，將個(gè)人的藝術(shù)融入新中國發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情境之中。70年間，全國美展作品所積累的不僅是一部印記中華民族在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下曲折坎坷、奮進(jìn)抗?fàn)帯⒏镄掳l(fā)展的視覺簡史，更以其厚重的圖像譜系和獨(dú)特的藝術(shù)語言彰顯著中國當(dāng)代文化藝術(shù)的自覺與自信。

　　2019年，值此新中國70周年華誕之際，第十三屆全國美術(shù)作品展在全國各大展區(qū)相繼拉開帷幕。本次展覽將全面展示、檢閱近5年來中國美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展和成就，牢固樹立精品意識(shí)，把創(chuàng)作當(dāng)作學(xué)問，以異彩紛呈的精品力作向新中國成立70周年獻(xiàn)禮。

　　70載丹青融聚經(jīng)典

　　今年，重慶首次獲得承辦全國美術(shù)作品展覽油畫與雕塑展區(qū)的工作任務(wù)，無疑給這座始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索的城市帶來了莫大鼓舞。當(dāng)然，這一殊榮更與重慶厚重的藝術(shù)人文積累緊密相關(guān)——回溯往昔，重慶作為抗戰(zhàn)陪都之時(shí)，名垂歷史的美術(shù)大家與藝術(shù)院校接踵而至，在西部這塊土地上播撒下藝術(shù)與時(shí)代共生的種子；新中國成立初期涌現(xiàn)出的《蒲公英》《飛奪瀘定橋》《初踏黃金路》《收租院》等一批時(shí)代經(jīng)典讓重慶現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作由此燎原；以《父親》為代表的“傷痕美術(shù)”和“鄉(xiāng)土繪畫”開啟了改革開放美術(shù)新局；新世紀(jì)以來重慶藝術(shù)家們又在城市大發(fā)展中捕捉著新的文化動(dòng)向，豐富著城市的時(shí)代面貌和文化景觀。可以說，70年重慶藝術(shù)的發(fā)展已然成為新中國藝術(shù)史上不可分割的一支文脈，這座城市也已是推動(dòng)中國文藝事業(yè)繁榮和發(fā)展的西部重鎮(zhèn)。

　　很榮幸，我作為承辦方代表，以及全國油畫展區(qū)復(fù)評(píng)評(píng)委，參與了第十三屆全國美術(shù)作品展油畫展區(qū)的全過程。展覽一方面充分檢驗(yàn)了重慶藝術(shù)創(chuàng)作組織機(jī)構(gòu)的實(shí)力以及油畫工作者們的最新成果；另一方面，這次全國最大規(guī)模、最為權(quán)威的油畫大聯(lián)展也對(duì)重慶當(dāng)下的藝術(shù)產(chǎn)生直接碰撞，為重慶油畫的未來發(fā)展立出坐標(biāo)，提出挑戰(zhàn)。

　　濃墨凝結(jié)時(shí)代強(qiáng)音

　　作為第十三屆全國美展中參展作品較多、規(guī)模較大的展區(qū)之一，油畫展區(qū)的各項(xiàng)工作一直受到各界的廣泛關(guān)注。經(jīng)過本屆美展復(fù)評(píng)評(píng)審委員會(huì)嚴(yán)格評(píng)選，油畫展區(qū)共遴選出595件入選作品，其中進(jìn)京作品90件（含獲獎(jiǎng)提名作品12件）。

　　縱觀本屆油畫展區(qū)的作品可以看到，油畫家們能夠真切地通過深入探索語言形態(tài)來反映豐富的當(dāng)下社會(huì)生活，用自己的視角和審美的眼光發(fā)現(xiàn)普通生活的至美，平凡人物的大愛，日常現(xiàn)實(shí)的質(zhì)樸，并以自己的藝術(shù)語言來闡釋中國精神、中國價(jià)值和中國力量。本屆油畫展區(qū)作品積極反映出在今天這樣一個(gè)偉大的變革新時(shí)代，中國油畫界愈加明晰的文化態(tài)度和藝術(shù)追求——那就是首先油畫家們都力求使作品能從個(gè)體的角度來詮釋時(shí)代變化的深度與廣度，小到我們?nèi)粘Ｉ�活的變化，�?xì)到人民精神面貌的改變，大到我們國家形象的轉(zhuǎn)變；其次，油畫藝術(shù)不論如何汲取外來藝術(shù)養(yǎng)分、如何推進(jìn)藝術(shù)變革，都堅(jiān)守中國文化的核心價(jià)值觀與審美觀。這樣的學(xué)術(shù)態(tài)度說明中國油畫經(jīng)過了百年的發(fā)展，特別是經(jīng)過了改革開放新時(shí)期以來的學(xué)術(shù)探索，總體上回歸到質(zhì)樸的藝術(shù)為社會(huì)、為人民服務(wù)的創(chuàng)作狀態(tài)上，體現(xiàn)出一種積極的文化自信和藝術(shù)自覺。

　　此外，這次參展的油畫作品突出特點(diǎn)表現(xiàn)為如下幾個(gè)方面：第一，為時(shí)代畫像，奏出了新時(shí)代的頌歌。參展作品在表現(xiàn)事件、事物以及人物生活幾個(gè)不同方面充分展現(xiàn)了新時(shí)代的豐富性和多樣性。特別是今年恰逢新中國成立70周年，不少藝術(shù)家以此為主題，通過描繪與謳歌現(xiàn)實(shí)生活的不同側(cè)面，來為我們偉大的祖國獻(xiàn)禮。同時(shí)，藝術(shù)家們?cè)诟惺墁F(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上更注重對(duì)畫面主題深刻性的提煉，以及畫面意境的營造。如趙曉東的作品《果蔬歡·百姓樂》，以生活超市購物為表現(xiàn)景象，切入尋常生活，刻畫普通人。人物在普遍性中找到有個(gè)性特點(diǎn)的典型形象，真切描繪出普通人日常生活中的獲得感、滿足感，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。第二，革新語言形式，追求中國精神的當(dāng)代表達(dá)。從油畫技巧來看，雖然現(xiàn)實(shí)性繪畫仍占據(jù)主流，但是藝術(shù)家們創(chuàng)作時(shí)注重個(gè)人在造型、表達(dá)、技法上的特點(diǎn)的發(fā)揮，形成了畫面在具象、意象，甚至一部分抽象語言上的探索，體現(xiàn)出中國油畫界在藝術(shù)本體問題上的寬廣視野。如陳新宇的作品《一聲吶喊》，畫家以具有強(qiáng)烈情感的厚重筆觸，深情刻畫出色彩飽滿、充滿鮮活生機(jī)的黃土高坡上的農(nóng)村生活圖景。畫面線條粗獷，色塊斑駁，作者以具有中國元素的寫意手法，構(gòu)建出其獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。第三，以人民為中心，堅(jiān)持文化自信。在油畫的創(chuàng)造性上，從精神層面和審美層面有所突破。油畫藝術(shù)家們自覺地肩負(fù)起了舉精神之旗、鑄時(shí)代之魂的責(zé)任，以藝術(shù)創(chuàng)作來承載今天我們共同面臨的社會(huì)文化主題，從而展現(xiàn)出新時(shí)代所取得的進(jìn)步和成就，努力通過畫面中真摯的情懷、真實(shí)的情感表達(dá)來體現(xiàn)藝術(shù)家主體的追求。如李善陽的作品《吉祥祖國》，畫面采用具象寫實(shí)性的語言，以青海藏區(qū)的3位臉上洋溢著幸福的女性作為視覺主體，具有個(gè)性且?guī)в衅毡橐饬x。整個(gè)畫面做到了既能把握整體格局，又有細(xì)微的深度刻畫，展現(xiàn)出大氣深沉的內(nèi)在氣質(zhì)，呼喚出一種人性的崇高與力量。

　　文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。百年油畫的中國特色之路才剛剛開啟，守正創(chuàng)新，弘揚(yáng)社會(huì)主義時(shí)代精神，鑄造中國藝術(shù)精神品格，中國油畫家任重道遠(yuǎn)。第十三屆全國美術(shù)作品展油畫展區(qū)已經(jīng)拉開帷幕，在此與廣大油畫家、藝術(shù)工作者共勉，讓我們謹(jǐn)記初心，不辱使命，砥礪前行！

　　 （作者：龐茂琨，系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、四川美術(shù)學(xué)院院長）