提到Gucci，你會想到什么？

女裝、包包、戒指、西裝、領帶？

復古大氣？高端奢侈？

作為一家享譽已久的史上奢侈品牌，古馳給人的外在感覺似乎永遠都是“有錢人的生活就是這么樸實無華且枯燥”。

但古馳家族的真實撕逼歷史，可以說和上述這些光鮮亮麗的形容詞完全相反。

權力、金錢、女色、暗殺、權謀、人性的扭曲、道德的淪喪……在古馳家族的撕逼歷史里應有盡有，有錢人的快樂與煩惱，我們的確想象不到。

2001年，作家薩拉·蓋·福登根據古馳家族的真實歷史寫下了《古馳家族：一個關于謀殺、瘋狂、魅力和貪婪的驚人故事》一書。

而在去年年底，雷德利·斯科特根據此書改編成了同名的電影《古馳家族》。

（LadyGaga）

在銀幕之外，《古馳家族》最為媒體津津樂道的話題當然是LadyGaga的出演。

這是GaGa繼2018年的《一個明星的誕生》之后第二次跨界擔任電影女主角，不過與此前更偏向于自傳式的明星角色不同，她此次飾演的帕特里齊亞·雷吉亞尼行事彪悍、雄心勃勃且無比瘋狂。

本片的故事講述了因為古馳家族的第三代繼承者毛里奇奧·古馳與帕特里齊亞相愛而引發的一系列家族悲劇故事。

和大多數富三代一樣，年輕的毛里奇奧·古馳血氣方剛、內心叛逆、滿懷著文藝氣質與理想主義。為了追求自由而美好的愛情，他不顧父親的質疑，迎娶了在酒會上認識的平民女孩帕特里齊亞。

（宴會上的帕特里齊亞）

跟隨著母親和繼父一步步打拼出來的帕特里齊亞，無疑擁有比丈夫毛里奇奧更旺盛的事業熱情，婚后的她展現出了對于重振古馳家族威望的巨大雄心。

一方面，她大力整頓行將衰敗的古馳王國。

先是力圖通過打擊市面上泛濫的山寨貨，來強調古馳品牌作為身份象征的奢侈品定位。然后又以雷霆手段為毛里奇奧掃清不利于品牌進步的家族成員，幫助丈夫逐步掌控古馳王國。

無論是在外在形象、穿著打扮方面，還是性格特質、行為邏輯、趣味愛好方面，影片的第二幕都在不斷強調著帕特里齊亞的局外人身份——

雖然嫁入古馳家族，但她的舉手投足都顯示出她與古馳一家的格格不入。

帕特里奇亞是個怎樣的人，其實可以通過她的一句很有名的名言“寧愿坐在勞斯萊斯上哭，也不愿坐在自行車上笑”來理解。

不過，這句話在帕特里齊亞的語境里，也許更適合用來標明她的勃勃野心，卻并不意味著她是一個只知貪戀權勢的拜金女。

帕特里齊亞既有對毛里奇奧真切的愛情，也有足夠的魄力和手段去親手為自己掙到在勞斯萊斯上痛哭流涕的機會。

但這樣的野心與沖勁對于缺乏活力的古馳家族來說，就像是一頭野牛闖進了慵懶的鹿群，野牛試圖為了改善企業現狀而橫沖直撞、快刀斬亂麻，但自視高貴的鹿群卻只選擇了將尖角抵向內部，為自己的尊嚴舍棄商業機會。

所以，這出豪門與平民之間門不當戶不對的婚姻不出意料地走向了悲劇的結局。

為了鞏固毛里奇奧的企業地位，帕特里齊亞通過指控偷稅漏稅奪走了毛里奇奧叔叔奧爾多的權力，順帶卸磨殺驢趕走了莫爾多的兒子保羅。

而隨著權力的逐漸增長，毛里奇奧與帕特里齊亞之間于公于私的分歧都越來越大。前者越來越堅信家族企業不能受到外來者的掌控，后者則在爭奪掌控權的斗爭中日益神經質。

終于，在一次雪山度假的過程中，面對著金發、高挑、自信從容的舊相識兼新歡，與處處令自己尷尬難堪的妻子，毛里奇奧二話不說，干脆利落地辦好了離婚手續，自己認真打理起了家族產業——

雖然最終賠掉家族企業的結局證明了毛里奇奧根本沒有足夠的才能。

另一邊，帕特里齊亞在登門求毛里奇奧原諒自己無果后，氣不打一處來的求助于自己的閨蜜兼巫術顧問的故事。

這位古馳夫人最終依舊選擇了最適合其身份與性格的簡單方式了結了這段恩怨——雇來了西西里黑手黨槍殺毛里奇奧。

不得不承認，雷老爺子的這部新作品的確全方位地展現了古馳家族的荒唐歷史，在獵奇與時尚的類型元素上淋漓盡致地展現出了他過硬的行活兒。

本片對于女主角帕特里齊亞的塑造還是相當有深度的，無論是LadyGaga的出演，還是角色本身的魅力使然，帕特里齊亞都展現出了一種哪怕在今天的好萊塢角色光譜中都極為獨特的女性角色。

影片不僅通過這名以局外人身份進入古馳家族的女子，向觀眾提供了一種由外向內更客觀地審視古馳家族內部癥結的視角。

同時導演也保留了她作為一名女性在這場復雜的豪門爭斗悲劇中的主動性——她在事業上的雄心勃勃與她性格上的張狂暴躁，都得到了很充分的體現。

但另一方面，影片對于古馳家族其他成員的塑造卻略顯失真。

但實際上，影片對于古馳家族在子女后輩間奉行鼓勵大家彼此嫉妒競爭、互相猜忌而導致家族觀念畸形的前史，卻幾乎完全忽略——帕特里齊亞的錯誤固然存在，但魯道夫的偏見與狹隘也應當被強調。

這類單一維度的敘事視角，往往對于故事的整體價值觀具有很強的誘導性，觀眾大概更容易順拐去責難帕特里齊亞的為人處世，影片顯然始終在有意無意中回避對男主角毛里奇奧行為的反思。

影片對于帕特里齊亞雷厲風行的性格特征的著重強調，與對毛里奇奧更偏向于順從、被動、無可無不可的處事方式的塑造，最終其實錯誤地為影片構建起了一種不存在的因果關系——

如此一來，這場災難性的悲劇似乎成了帕特里齊亞這一局外人一人所致。而高貴的古馳家族則多多少少得以免受責難。

類似的單一視角在整部影片中數不勝數，帕特里齊亞仿佛總是有一種當古馳家族的其他成員已經夠荒唐蠻橫的時刻，能以更蠻橫的舉止標明自己的外姓人身份并加速悲劇降臨的天賦。

故事最終也因此呈現出了一種相對模糊的主題表達：

為了打破上位者對于性別與階級的雙重偏見，也為了在一種男性掌權者中證明自己的能力，嫁入豪門的平民女渴望孩努力振興家族企業——故事到這兒似乎是要呈現某種傾向于女性主義的表達。

但后半段的情節則又像是在向觀眾表明，她并不具備這樣的才華，而她的蠻橫行為與其丈夫的不爭氣則最終又導致了如同經典古希臘悲劇般的命運轉折，以致最終古馳家族人財兩空。

誠然，如果從商業片的角度來說，獵奇性的情節可以更好滿足觀眾對于豪門生活既如童話般驕奢淫逸、又如驚悚故事般荒唐混亂的固有想象。

過度獵奇終究只會導致對某種外在奇觀化情節之間的不必要攀比。

真正重要的東西，也是唯一能讓觀眾不再以仰視的目光看待豪門野史的東西，永遠是在大膽舍棄掉那些能夠短暫吸引觀眾目光的獵奇性場面之后，對潛藏其中的人性的專注挖掘。

令人惋惜的是，如果回頭看雷德利·斯科特幾個月前的前作《最后的決斗》，我們會驚訝地發現，該作品的優點恰恰在于它有意識的為同一事件提供了多維度的視角。

而這種優點在下一部《古馳家族》卻忽然消失了。