提及孩子的教誨，陳紅頗故意得：“教誨孩子家長必然要和諧，假如一個唱白臉、一個唱紅臉，他就會以為你們之間有成績，如許會對孩子的心靈有損傷

　　提及孩子的教誨，陳紅頗故意得：“教誨孩子家長必然要和諧，假如一個唱白臉、一個唱紅臉，他就會以為你們之間有成績，如許會對孩子的心靈有損傷。別的，我以為作為家長不應當是替孩子干事，而是教孩子干事，由于你不克不及夠永久隨著他們，成為他們身上的一部門；你教給他們的工具，那他會永久受用。像我們對老二的教誨就比力好，摔一跤本人即刻就會爬起來。剛有老邁時由于是一個孩子嘛，不曉得怎樣疼好，一摔了，5小我私家一同過來扶。如許當前碰到一樣的工作，你不外來扶他就不起來。以是孩子誕生后的教誨十分主要。我帶老二時心態就出格放松，反而帶得出格好。”

　　從客歲6月開端，陳凱歌不斷在英國拍攝影戲《Killingmesoftly》，這段日子，陳紅帶著孩子一直陪著他，“一來能夠賜顧幫襯凱歌的糊口，也讓孩子有更多的工夫和怙恃相處。”陳紅以為孩子的生長和怙恃有很親密的干系，以是盡能夠的狀況下她都拿出一些工夫給孩子。

　　由于是本人的傾慕之作，陳紅不承認提及這些很奮發，她遞給我幾張“貂蟬”的外型照，團體覺得有些卡通化。“凱歌在國際上有很多好伴侶，他們為這個戲的外型、架構提了許多倡議，使這個戲的外包裝更國際化。”

　　由于有陳凱歌到場爸爸丹青，《呂布與貂蟬》籌拍之初就被傳是大投資爸爸的暖和溫嶼銘、大建造，對此陳紅不置能否：“投資該當說是公道，根據我們建造的需求，像電腦動畫、絕技及武戲局面的幾來肯定。我們不是客觀上尋求大投資，次要仍是在精美、都雅的條件下。電腦動畫次要體如今人和山君、人和豹的戲，戲里武戲占一半，由于這些豪杰們都是糊口在必然的戰役布景下，但我們不會決心襯著武戲局面，統統按照劇情擺設。”

　　“兩個孩子在一同挺鬧的。”說這話時陳紅倒是一臉的幸運，“他們調皮的模樣很靈活、很純真的，我不只不煩，還很瀏覽。有人說六七的孩子狗都嫌，我就想像不出狗都嫌是個甚么模樣，我很獵奇。”陳紅不承認帶孩子確實很累，“但哪有幸運不需求支出的，做母親的幸運感是任何腳色，好比做丈夫的老婆、怙恃的女兒、哥哥的mm都替代不了的。比及孩子可以跟你交換的時分，幾乎是幸運得不得了，你會覺得到母親在他內心的職位是無可替換的。”

　　有了孩子陳紅最深的感觸感染是糊口出格浮躁，人也變得十分平靜，“我從小就出格喜好小孩，其時就想成婚后即刻要孩子。我小我私家以為拍戲是一時的工作，要孩子是一世的工作，等我老的時分爸爸丹青，或許感應最有成績的就是教誨了兩個好孩子。”在陳紅眼里要孩子比演戲主要，但她認可有了孩子又有前提持續演戲，二者能統籌是最好了。

　　“絕對未幾是戲說，陳凱歌不克不及夠拍戲說的戲。外型卡通不克不及和戲說畫等號，我們只是在外型上尋求一種時髦，在包裝高低了一些時間。但是我們對腳色的歸納，對故事的注釋，包羅我們的創作立場都是很莊重、當真的。”陳紅說《呂布與貂蟬》的主創班底很年青化，他們必定會顯現給觀眾一些新穎的工具，但她如今不想把話說得太滿。

　　陳紅照舊是本來的模樣，亮堂的眼眸、白凈的膚色、姣好的面龐。提及這些，陳紅給我講了一個笑話：“在《呂布與貂蟬》攝制組，有一個來自廣東的事情職員，他不熟悉我，瞥見我問這小女人挺標致的，有25歲嗎？”話未說完，陳紅就笑了，笑臉照舊甜蜜。

　　陳紅起首聲明并非由于本人標致，貂蟬又是美男，她才演這個腳色。“我以為這類了解很淺薄，我感愛好的是這小我私家物自己的本性和她的感情及心里天下，她與王允、董卓、呂布這三個漢子之間的感情糾葛十分耐人尋味。”10年前陳紅曾在《三國演義》里演過貂蟬，“在那邊面貂蟬的篇幅有限，你只曉得她和呂布的事，曉得這內里有一個政治任務，可其實不睬解貂蟬究竟是個甚么樣的女人，我感愛好的是這些，以是才有了如今的《呂布與貂蟬》。這個戲從貂蟬誕生寫起，以她和呂布的感情為主線，此中對她的出身做了闡揚和想像爸爸的暖和溫嶼銘，十分故意思。”固然兩次演貂蟬，但陳紅坦言沒有可比性，“由于年初太長了，這時期我閱歷許多工作，年齒大了，經歷豐碩了，思惟也相對成熟了，貂蟬也不是本來的貂蟬了，所從前后不成比。”

　　“絕對不是。這個戲從籌辦之初的定位、氣勢派頭，包羅人物外型都是由凱歌掌握的，開機后的每場戲也都是從他手上經由過程的。唯一差別的是他不是天天都盯在現場，由于他還在做米高梅公司的《Killingmesoftly》的前期，只能20天閣下返來一趟，然后把這階段拍的戲從頭至尾看一遍，不可的堅定重拍。”陳紅說。

　　陳紅說孩子如今是隨著他們海內外洋雙方跑，因而老邁語言是中英文主動轉換，“在美國的時分爸爸的暖和溫嶼銘，孩子一早就去幼兒園，只能是早晨返來那一會兒說中文，我很擔憂他學欠好中文，以是就帶他返來，我期望他的第一言語是中文。”

　　近來陳紅不斷在拍戲爸爸丹青，與孩子的交換多數是通德律風，一天好幾回。“老二不會語言，只是‘啊，啊’叫個不斷，老邁則有很多工作報告請示，好比說他方才玩了一個電子游戲，怎樣怎樣好玩，弟弟怎樣拆臺了，統統和你說一遍。我問他你想媽媽嗎？他說想。我就問他媽媽長得甚么樣，他就說媽媽頭發好長。那爸爸長得甚么樣？他就說爸爸的腳好大。”

　　按理說家庭幸運、衣食無憂的陳紅，沒來由給本人找這份應戰———找腳本、談投資、建劇組。陳紅稱緣故原由很簡樸：就是想本人給本人做回主。“做了這么多年演員，我不斷以為蠻被動的，不論你做很多好，做很多大，都面對如許的狀況：老板肯投錢給這個戲爸爸的暖和溫嶼銘，這個戲的導演來找你，你在唯一的10個內里挑一個。這類范圍性永久都有，我之以是想做這方面的測驗考試，就是由于我本人分明甚么樣的腳色更能闡揚我的潛質，讓我演出的自在度更大一些。好比《呂布與貂蟬》這個題材是我選定的，而不是他人找我的，我以為在本人選定的題材上創作更有熱情，仿佛是本人的第一部戲似的。”

　　采訪陳紅的記者十有八九會問她甚么時分和陳凱歌協作？《呂布與貂蟬》終究讓他們給各人一個交接。但陳紅說為協作而協作不是他們的初志，“我以為這類時機不克不及委曲，不克不及說我是他妻子，他就必然給我拍戲，大概我必然上他的戲。從前沒有協作，并非怕他人說這個誰人；如今一同拍戲也不是他人希冀我們協作才協作。這些都不是我們兩小我私家干事的氣勢派頭，最次要是有了適宜的時機，假如機遇沒有那能夠永久都不協作。”

　　“哪兒敢想再要個女孩，太辛勞了，凱歌也說別要了，女孩子太費心，他還開打趣說假如他對女兒好，我還得妒忌。”

　　此次見到陳紅同前次距離整整一年，客歲7月，陳紅放下4個月的兒子，由美國返來拍戲。此次返來也是拍戲，但腳色已由純真的演員變成主演兼建造人，已經是兩個兒子母親的陳紅，奇跡上也有了新的打破。

　　“我以為不怵，實在說假話只需你手里有好腳本，投資其實不難找，難的是要從浩瀚的投資商當選準一個好的，這需求你有蘇醒的判定力，選對了各人協作會十分高興，不然費事不竭。”

　　“能夠有這方面的身分，但主要的仍是讓對方信賴，假如對方有被蒙的覺得，那他必定會躊躇。凱歌一貫對影戲創作十分當真，他不是個只需對方出錢，讓他拍甚么都能夠的人，他拍的必然是他感愛好的，這在投資人眼里就是一個長處，最少讓人家書賴。”陳紅對陳凱歌的瀏覽在不經意間表露。

　　“雨昂說爸爸更像個女子漢，男生不要太標致，女生才要標致。由于弟弟長得像我嘛，他就說弟弟像媽媽太標致了，漢子要那末標致干嗎？”

　　近兩年比力低調的陳凱歌、陳紅由于一部電視劇《呂布與貂蟬》，一會兒成為媒體追蹤的熱門爸爸的暖和溫嶼銘。這個戲對他們有特別的意義，一是陳凱歌初次執導電視劇；二是伉儷倆初次協作；三是陳紅初次做建造人。

　　從陳紅的言談中覺得她很鐘情這個故事，她說這是從浩瀚題材當選出的，“我們的初志就是想做一個故意思、又挺輕松的戲。”陳紅說的“我們”天然指的是她和陳凱歌，許多人都很獵奇大導演陳凱歌為何會屈尊導一個電視劇？“次要是這個題材讓他感愛好，電視劇和影戲又有許多差別的特征，他很想做一個測驗考試。別的由于我不斷在拍電視劇，跟我也有干系。”

　　“但是也不解除這類狀況，有了好簿本仍舊找不到錢。你以為投資商肯投錢給你，與陳凱歌的影響力有關嗎？”

　　與他人差別的是第一次做建造人的陳紅不但沒有喊煩，并且伎癢。10月份她還將和陳凱歌協作一部影戲《和你在一同》，是一個當代都會題材的戲，陳紅仍做建造人。采訪其他轉做制片人的演員常常聽他們說做制片人太勞心了，仍是純真做演員輕松。陳紅不受這份累，難道有甚么竅門？“我以為還好，并非由于我比他人管的事少，做這個戲從經費到建造質量我都要把關。次要是由于建造方面的事，好比說找投資、定氣勢派頭、定演員、定外型等都在前期，當時還沒有到演戲的時分，二者必定不會抵觸。比及開機的時分找一個有才能、信得過的制片主任，一些事件性的事就不消本人費心，交給制片主任就行了。我以為人的精神有限，建造上抓一些大頭就可以夠了，既然信賴人家，就該當罷休讓他人去做。”沒想到表面文弱的陳紅很有些運營思維。

　　“對雨昂來講爸爸是偶像，孩子更尊敬爸爸一些，更親媽媽一些。都是愛，只是愛的覺得紛歧樣，在媽媽身旁他更輕松。”

　　“有，每一個演員都有。和凱歌協作我的壓力更大一些，總期望能做得更好，關于我來講仿佛演出才方才開端，他的請求會把演員的演出帶到另外一個高度。實在不只是作為他老婆拍戲有壓力，任何一個演員上他的戲都有壓力，我們這個戲中的演員都十分當真。”

　　陳紅的大兒子陳雨昂本年4歲，長得像爸爸；二兒子陳飛宇爸爸的暖和溫嶼銘，1歲多，容貌像極了陳紅。“他如今還不會語言，只會叫爸爸，我讓他叫媽媽，他還叫爸爸。我說媽媽在哪兒，他就指本人的鼻子，我問爸爸在哪兒，假如凱歌不在，他就可以指出照片上的爸爸。”陳紅說兩個孩子的性情、天性差別很大，老邁出格敏感，自負心很強，老二很隨和。